My Performance

漫談芝華藝坊的成長歷史

林一夔二零零九年六月中旬完稿

在《暗戀桃花源》搬上舞台的時候﹐看到觀眾的熱烈反應﹐和演藝﹐服裝﹐佈景﹐道具﹐前後場工作人員的協調﹐和票務的成果﹐我卻在《桃花源》的笑聲中感動得流淚了。也在《暗戀》的結尾時﹐更是成了淚人兒。十七年來﹐芝華藝坊一步一步的從演員比觀眾多的情形下﹐漫長地走到今天﹐歷歷在眼眸、點滴在心頭，幕幕皆感動。演完了《暗戀桃花源》﹐筆者有感而發﹐向大家介紹一下芝華藝坊的成長歷史。

這篇文章是根據筆者的記憶﹐如有遺漏及疏忽﹐敬請包涵。

芝華藝坊成立於一九九二年九月﹐由一群愛好文藝人士組成﹐盼能熱烈參與及製作高水準的文藝活動。筆者是創始坊長。歷年來的坊長包括宣樹浩﹐謝慶堂﹐蔡婉儀﹐楊仲楷﹐趙麗芬﹐錢懷德﹐林一夔(回鍋)﹐龔殿雄﹐和徐曙明。

在芝華藝坊的法則(By Law) 裡﹐我們的使命條款(Mission Statements) 寫著

針對坊友﹐藝坊須要在演藝境界裡供給一個互助的環境﹐讓坊友們有表演﹐學習﹐培養友誼﹐和創新的機會。
針對華裔團體﹐藝坊須要製作有水準的演藝活動﹐以發揮團隊精神和推廣和諧的社會。
針對美國整體社會﹐藝坊須要展現華裔的正面文化﹐來推廣友誼和社會的多元化。

我們第一次打著芝華藝坊的旗子是在一九九三年華人新年晚會裡演啞劇﹐歌舞﹐和政治相聲。接著被底特律國建會邀請去表演歌舞和政治相聲﹐同年五月在亞裔月表演民族舞蹈﹐在全美國建會表演政治相聲和歌舞﹐然後又遠征華府表演政治相聲。特別值得回憶的是當郝柏村院長來參加全美國建會時﹐筆者在台上開他的玩笑﹐他倒是非常大方﹐還嫌我眉毛畫的不夠粗黑。一九九三年算是我們活動相當頻繁的一年。

我們第一次演話劇是在一九九四年申請到Chicago Cultural Center (CCC) 的一千美元製作費之後﹐由宣樹浩編劇﹐在CCC的劇場用英文演《灶神﹐The Kitchen God》。此劇演出時演員和工作人員比觀眾還多﹐但是我們演完後並不氣餒﹐又到海華文藝季再演一次。筆者從台上換到做台下的工作﹐從此開始﹐就和音響結下不解之緣。那時候﹐我都是在用磁帶(tape)﹐沒有磁碟(CD) ﹐音響工作非常的吃力。同年五月我們在亞裔月表演中國的傳統婚禮。

一九九五年接受Iowa City國建會邀請去表演歌舞和政治相聲。後來靳東生加入芝華藝坊﹐我們才開始有個導演﹐由靳大哥編劇﹐在海華文藝季演了一場《豬八戒招親》。靳大哥來自大陸﹐從此我們就和大陸來的演藝朋友們有了接觸。一九九六年在海華文藝季演京劇形式的《縣官與煙花女》。筆者第一次披掛上陣﹐上了舞台劇演縣官﹐從此就跳不出飾演壞蛋的形象﹐也就號稱是舞台劇的豬腳。

在這以前﹐所有的舞台劇表演都是不收門票的。

沉寂了一陣子之後﹐一九九八年華人僑學界新年晚會﹐我們在海軍碼頭盛大演出了一場大型立體歌舞劇《東弦西律半世紀》。這場表演具有時代代表性﹐涵蓋五十年代起到九十年代﹐不但唱出了當代的東、西方流行歌曲﹐ 跳出當代的流行舞蹈﹐且用大銀幕展現同時代的重大事件及重要人物和文物的影像。此劇是一個有十足人文精神的節目。請參考邱秀文一九九八年一月二十三日美中新聞的專論。此專論並贏得一九九八年中央日報的得獎著作。筆者還為此節目在家裡打造了一個錄音室﹐也從此開始用磁碟(CD)了。

一九九九年在亞裔新年晚會裡﹐芝華藝坊用英文演出了一場《兔寶寶移民記》的短劇。筆者也參加了用英文演出一位職業華裔演員製作的主劇《好萊塢亞裔眾生相》﹐扮演一個最吃重的角色﹐演了一小段莎翁的哈拇雷特(Hamlet)。

沉寂了一陣子﹐二零零一年與成大劇坊合作出演大型舞台劇《雷雨》。此劇是由楊坤蘭製作﹐韓建華做導演。二零零二年五月由華府的成大校友安排我們到華府再演一場。這是第一齣我們由學校的劇院走進了專業水準的劇院的藝術表演﹐製作費用也增加到數千元﹐從一切角度來都看比以前進步了很多﹐自此就開始收取門票了。二零零三年與成大劇坊再度合作出演《日出》﹐此劇是筆者第一次當製作人﹐靳大哥做導演﹐韓建華做藝術指導。這兩齣劇都是名作家曹禹之作。

二零零三年芝華藝坊製作及演出在芝加哥舉行的全美寶島之夜。筆者以一百多首歌名編演成一個政治諷刺劇《歌頌名要》﹐除此之外﹐我們也表演了歌舞。接著又被底特律國建會請去表演。

我們於二零零四年華人新年晚會裡﹐又在海軍碼頭盛大的演出了一場大型立體歌舞劇《東西經典影劇會演》。再次把有時代代表性﹐以影劇名曲歌舞為主配合影劇預告片﹐唱出影劇名曲﹐跳出影劇的舞蹈﹐且用大銀幕展現影劇預告片﹐也從此開始用影磁碟(DVD)。請參考The Making Of。《東西經典影劇會演》以及《東弦西律半世紀》﹐兩劇演出幕前幕後都各動員了上百人﹐跨時代的演出曾被僑界譽為是空前的佳作。坊友劉愛華離開芝城後﹐舞蹈這方面﹐少了一位任勞任怨的導師。自此以後﹐製作類似的節目就比較不那麼容易了。

二零零五年芝華藝坊又更上一層樓﹐由靳大哥著手新嘗試﹐英文翻中文﹐我們演出了一齣翻譯劇《上流人家﹐Peg O’My Heart》。此劇是由筆者和龔殿雄製作﹐我們選定在North Shore Performing Arts Center at Skokie 的高級劇院演出﹐製作費高達一萬兩千元。我也特別邀請了谷文瑞來做導演﹐靳大哥做藝術指導。谷文瑞有專業的舞台劇知識和經驗。他把燈光﹐音樂音效﹐佈景﹐及道具的銜接都編號放在劇本裡﹐讓有經驗的工作人員有所依據﹐處理得有條有理的﹐可說是達到了職業水準的地步。演到半場休息時﹐筆者認為芝華藝坊已經長大成熟了而感動得流淚了。同年芝華藝坊又在一個較小的劇院演出一齣翻譯劇《求證﹐Proof》由龔殿雄製作﹐谷文瑞做導演。

二零零六年六月﹐摯友莊山三田會計師義務性的為芝華藝坊申報﹐成為聯邦及伊州的免稅非營利團體。這樣我們就比較容易可以向各處申請補助或捐款﹐從此在製作費方面就可以比較寬裕了。

二零零六年﹐東方話劇團成立了。此團擁有許多芝華藝坊的成員。成立後又再次的演出一齣翻譯劇《玩偶世家﹐The Doll House》。此劇是由東方話劇團主辦﹐芝華藝坊協辦﹐製作人是張力(顧問)和趙延彤(團長)﹐導演是靳大哥﹐谷文瑞做藝術指導。後來並應邀赴北京於中國國家劇院東方先鋒劇場演出三場。

經過愉快合作的經驗之後﹐芝華藝坊與東方話劇團相互支援。每次公演，於製作管理方面雖有主客之分，然於藝術表演領域則無分彼此﹐角色的選擇也就特別活絡﹐我們的膽識就越來越大了。

二零零七年由芝華藝坊主辦﹐東方話劇團協辦，推出時代悲劇《新藍與黑》﹐動員人數之廣﹐排練時間之長﹐製作成本之高(高達兩萬元)﹐都堪稱大手筆。從此劇開始﹐我們不再用小蜜蜂和提詞﹐省下了很多技術上的困擾﹐並增加了現場同步播放英文字幕的功能﹐嘗試將觀眾範圍從狹小的華人圈子推廣至以英文為主的主流社會。製作人是龔殿雄和筆者﹐導演是谷文瑞﹐藝術指導是靳大哥。此劇花了六個月的排演﹐龔殿雄與我每次在排演時﹐都為了劇情和演技的悲慟而落了不少的眼淚。

二零零七年﹐芝華藝坊參加中華才藝協會主辦的活動﹐到一個美國的老人社區裡去演唱﹐慰勞殘病的老人。

二零零九年再度由芝華藝坊主辦﹐東方話劇團協辦，向挑戰性非常高的《暗戀桃花源》著手。此劇動員人數沒有《新藍與黑》多﹐但是對演員的選角﹐尤其是在演技上的洗鍊程度或成熟度需要特別嚴格的精挑細選。製作人是徐曙明和龔殿雄﹐導演是谷文瑞﹐藝術指導是郭光俊。由於製作人的膽識和遠見﹐我們第一次在八百多座位的中型劇院演出兩場。製作成本高達三萬元。因為午場的成功﹐晚場有近兩百人聞訊臨時到現場買票﹐證明了製作人對我們演出的信心。芝加哥時報對於此劇有詳細的報導﹐我就不必在此贅述了。

筆者在此要特別提一提製作人的繁雜工作。一個舞台劇﹐製作人除了要負責收支平衡外﹐還包括其他的行政工作。包括認定導演並協調找導演助理﹐藝術指導﹐演員﹐舞台總監﹐舞台助理﹐前台主任﹐後台主任﹐和報幕人員。也要協調做劇場連絡﹐佈景及道具制作﹐服裝監製﹐服裝管理﹐化妝﹐音樂制作﹐音效管理﹐英文字幕﹐技術協助﹐攝影﹐錄像﹐美術設計﹐節目冊﹐印刷﹐總務﹐公關﹐票務﹐接待﹐組冊﹐財務﹐保險﹐和影碟(DVD)製作。一個舞台劇的成功﹐可以說主要是製作人和導演的成就。

最後﹐我還要特別提一提芝華藝坊對華人僑學界新年晚會的貢獻﹐和工作人員的辛勞。一九九三年﹐一九九八年﹐和二零零四年﹐我們是打著芝華藝坊的旗子作節目。除此之外﹐我們是永遠的義工﹐便當群族。近年來總幹事和節目負責人也多半是本坊或曾經是本坊的成員。筆者為了避免令人討厭 (怎麼How 老Old是Are你You)﹐也不願在同樣的場合裡上台太多。新年晚會裡﹐龔殿雄作燈光﹐我作音響﹐十數年如一日。蔣耀東作行政﹐袁愷青﹐韓建華作總場監﹐也是數年如一日。我們也因此而訓練了一匹台下的工作人員﹐這群工作人員﹐也就是我們演舞台劇的基本成員。他們對舞台上的貢獻和奉獻並不亞於台上的演員﹐然而媒體們卻很少報導這些無名英雄(雌)們。在此我要特別向這群幕後英雄(雌)們致敬。

一九九三年華人新年晚會